元青花云龙纹梅瓶 ———瓷器收藏的皇冠

发布时间:[2014-09-30 09:26] 来源:博宝艺术网
核心提示:梅瓶属于青花瓷的一种,在明代即明代以前并无梅瓶一词,在清代的《饮流斋说瓷》中说道:“口径之小仅与梅之痩骨相称,故曰梅瓶。”小口外撇,短颈丰肩。本品俊秀挺拔,胎质厚重坚致,釉质温润泛青,其盖为覆杯型,中置宝珠钮,布局疏朗。


  梅瓶属于青花瓷的一种,在明代即明代以前并无梅瓶一词,在清代的《饮流斋说瓷》中说道:“口径之小仅与梅之痩骨相称,故曰梅瓶。”小口外撇,短颈丰肩。本品俊秀挺拔,胎质厚重坚致,釉质温润泛青,其盖为覆杯型,中置宝珠钮,布局疏朗。在宋元明三朝,梅瓶为实用器皿,多为盛酒之用,故烧造同时必配瓷盖,而清代则以之为陈设或插花之用,故不需烧造盖子。其盖式样与江西高安窖藏出土的六个青花梅瓶当中的五个盖子一致。其装饰云龙纹图案,绘龙回首,周围绘云,与飞龙相呼应。所绘飞龙清晰,神韵尤佳,周围云展姿,妍态尽见,此处纹饰布局与安徽繁昌县新港街道元代窖藏出土“元 青花孔雀纹兽耳罐”的主题纹饰一致,笔法疏朗清秀,如出一人之手。器体较厚重,通体施白釉,釉面泛青,器内无釉,具有元代典型特征。
  虽然元代只在中国历史上存在了短短的九十多年,但是毋庸置疑,元代瓷器在中国陶瓷发展史上占有极其重要的地位,尤其是青花瓷的烧制成功,在中国制瓷史上是划时代的成就,它的出现结束了宋代陶瓷“清水出芙蓉,天然去雕饰”的审美取向,使传承百余年的中国制瓷业中的刻、划、印花等传统装饰技法迅速被彩绘所取代,彩绘瓷器也成为了市场上的主导产品,抢占了青、白瓷的绝对统治地位。青花瓷器以其优美的色调和丰富的装饰纹样,自十四世纪创烧以来就深受古今中外人们的追捧,它是汉族文化、蒙古文化、伊斯兰文化的完美结晶,直到今天仍然在继续烧制,它是我国种类繁多的瓷器品类中沿袭时间最久,产量最大以及最具民族风格的一个品种。

  从青花发色上看,与明代洪武时期仅略带“蓝”意、实则灰黑以及永宣时期釉料深入胎骨、有非常明显的铁结晶斑的现象都截然不同。此罐应是使用优质的进口钴料所绘制,青花发色浓艳,层次清晰,有少量的黑色铁结晶斑点,这是由于釉料之中含铁量较高所致,但是与永宣时期刻意追求结晶斑效果不同。此罐用料均匀、色浓而薄、线条精细、不甚晕散,黑斑虽色深但不影响整体效果,青料下沉渗入胎骨的现象也不甚明显,这与元代窑工筛选最好的进口青料绘制此器有很大关系。

  从纹饰上看由上到下,一层口沿处:饰波浪纹。此类纹饰由飞龙和飞云组合而成。龙和飞云首尾呼应,线条流畅,布局合理,从现存世的元代直到清代的大部分青花罐类器物来看,最底层纹饰都是与主题纹饰有明显界限的,程式化比较明显,绝大多数都是和肩部纹饰上下呼应的莲瓣纹,而这件青花瓷器的云和飞龙没有明显分界,画面布局不拘一格。两只游龙奔腾在飞云之上,似在怒目追逐,又似在并驾齐驱,两部分纹饰浑然一体,相映成趣。这种常饰于古代龙袍、官服下摆的吉祥云纹样,被窑工们加以艺术加工后,被广泛的运用到瓷器的装饰上。土耳其托普卡比博物馆藏元青花双耳牡丹纹罐、安徽省蚌埠市明汤和墓出土的元青花双耳花卉纹盖罐以及在2005年伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上,以人民币约2.3亿成交,创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录的“鬼谷下山”纹青花罐都是以这种装饰颈部的,并且风格、画法均如出一辙,应是当时比较流行且成熟的画法。

  此件青花龙纹罐在整体纹饰上体现了元代风格,因为:元代龙纹大多没有披发,且触角长似鹿角,到了明代龙纹出现披发且触角变的短小,而这件青花瓷器龙头没有批发,龙角长如鹿角,并且向下延伸。该青花龙纹梅瓶,如意钮,梯形盖,唇口,呈梯形,溜肩下收,凹足,釉质莹润,胎质细腻洁白,制作规整,足内天釉。颈外壁绘青花云龙纹,发色艳丽,呈腚蓝色,有结晶斑。用笔流畅,优雅大气,神韵兼备,工艺繁复,有很高的收藏价值。

责任编辑:王艳莉

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